Ucrania invadida y Málaga devuelve las obras al Museo Ruso en San Petersburgo.

MALAGA (España)

Antes de la invasión rusa a Ucrania del pasado 24 de febrero de 2.022 el Ayuntamiento de Málaga y el Museo Ruso de San Petersburgo (Más conocido como Colección Museo Ruso de Málaga) tenían firmado un acuerdo por cesión de obras: primero hasta el año 2.025 y más adelante prorrogarse hasta 2.035 por el pago de un canon de 400.000 Euros anuales a cambio de los fondos museísticos estatales, pero todo quedó en el aire. Las sanciones impuestas a Rusia por la comunidad internacional impedían realizar las transferencias que prorrogarían la cesión de las obras. De inmediato, el Ministerio de Cultura y Deporte de España pidió que se suspendieran los proyectos en curso con la Federación Rusa. Uno de los efectos colaterales de esta sorpresiva guerra

Casualmente viajé a Málaga en el mes de Marzo de 2.022. Una persona conocida me comentó sobre la situación que amenazaba la continuidad de este Museo por los motivos expuestos. También me puso al corriente de que la exposición anual sobre pintores rusos sería la última  que se exhibiría en este Museo Estatal Ruso: “Guerra y paz en el arte ruso”, “Vanguardias en el arte ruso,” una muestra sobre “Maiakovsk, artista y poeta” y otra sobre el escritor “Tolstoi en el camino de la vida”. Sin pensarlo dos veces, al día siguiente me desplacé hasta el Barrio de Huelin. Hacía mucho tiempo que no iba por aquella zona y me sorprendió gratamente la última remodelación urbanística. Después de saborear un exquisito desayuno en una moderna cafetería, me dirigí hacia el edificio de la antigua Tabacalera.

El Museo Ruso de Málaga está situado en el emblemático edificio de la antigua Real Fábrica de Tabacos, una joya del clasicismo andaluz de los años 20 del pasado siglo tras la magnífica restauración del inmueble. Ubicado en el llamado Camino de la Misericordia, en el Barrio de Huelin, antiguo ensanche industrial malagueño del pasado siglo XIX. Cuenta con una superficie de 2.300 metros cuadrados y 777 metros lineales, para la exhibición de obras de arte en un edificio adaptado para este nuevo uso interior del recinto.

Junto con la entrada de acceso un folleto explicativo que consulté antes de la visita. Lo primero que le pregunté a la joven que me atendió, “¿puedo fotografiar …?  La respuesta fue positiva, pero… sin flash.  La primera sala expositiva se iniciaba con la temática de los iconos, referencia del arte ruso y que admiré por la belleza que desprendían las imágenes y el trabajo que les supondría a los artistas. Paso de una sala a otra, los espacios eran enormes, a veces casi vacíos. Me percaté de la variopinta y diversa que era la cultura rusa, un mundo desconocido para mí y, que probablemente, guardaría muchos secretos y emociones por transmitir. Deambulé de una sala a otra con la intención de empaparme de aquella cultura, casi vecina, pero hasta entonces ignoraba.

 Sin embargo  contemplé algunas obras de grandes dimensiones que me dejaron atónitas, no supe el tiempo que permanecí  inmóvil delante de aquéllos lienzos. Supongo que el arte no siempre es un reflejo de la realidad… aunque siempre sería fiel a la verdad, tal como la vio el artista.

A finales del mes de Mayo e 2.022 más de 300 cuadros expuestos en la exposición de aquel momento: “Guerra y paz en el arte ruso”, como la “Caballería roja”, de Malévich pusieron rumbo a tierras rusas. El dilema se cerró. La cultura rusa vivía momentos de vetos y cancelaciones en todo el mundo.

Esta Colección del Museo Ruso de Málaga se despidió de la ciudad, si fue el adiós definitivo o hasta luego, pero las obras de la imponente colección ya no colgaban de las paredes del antiguo edificio de la Tabacalera. Los restauradores y conservadores de arte realizaron el proceso de desmontaje para el regreso a su país de origen. A las obras les esperaba un viaje de una semana por carretera y algunos más por barco hasta llegar a San Petersburgo

A la vista de los acontecimientos, el Ayuntamiento de Málaga celebró un Pleno Municipal para decidir qué hacer con este edificio vacío. Hubo varias propuestas, pero se acordó mantenerlo abierto por el prestigio y por las 80 personas que trabajaban allí. Y llegó la nueva etapa. Las nuevas colecciones temporales en el Museo Ruso presentaron tres muestras: Incesante Picasso. Libertad y vida; La razón de los sueños: las formas y sus fronteras y Picasso dibujante de palabras. Las obras de estas exposiciones contaban con más de 300 piezas realizadas entre 1.905 y 1.971procedentes de los fondos de la Casa Natal de Picasso y de la colección de la Biblioteca de la Casa Natal. Además de varias actividades: cine, charlas, conciertos, talleres y muestras ligadas con la cultura o el arte ruso.

Creo que fue interesante la decisión tomada por el Consistorio y que el Museo pudiera seguir adelante y no cerrar un lugar así por la guerra, no tendría sentido y era buena señal que continuara con su cometido. Este Museo se había convertido en todo un referente de la cultura rusa fuera de ese país y era un homenaje al arte y al pueblo ruso, pero también una denuncia a aquellos que provocaron el exilio de personas relacionadas con la cultura.

En el mes de Noviembre pasado recibí el Boletín informativo del Museo. Desde el pasado día 13 de Diciembre de 2.022 de nuevo las salas del Museo Ruso de Málaga volvían a llenarse de arte de ese país, pero esta vez sin obras cedidas por el Museo Estatal de San Petersburgo, con el que se suspendió la colaboración a raíz de la invasión rusa. Se trataba de una de las colecciones más significativas de cuadros rusos en manos privadas, y aún más notable por haberse formado fuera de Rusia en los últimos veinte años. Ello fue posible gracias a la colección privada de la empresaria británica Jenny Green. Por primera vez esta aficionada al arte había descolgado de su casa en Londres 76 pinturas y dibujos datados entre 1.876 y 1.980 que reflejaban el esplendor de la creación artística rusa para mostrarlas en esta exposición temporal en Málaga hasta el 5 de junio de 2023.

La muestra temporal“Arte ruso, una mirada inglesa” se compone de 76 piezas, que reúne nombres como Venetsianov, Ivanov, Aivazovsky, Repìn, Serov, Bakst, Benois, Kandinsky, Serebriakova, Larionov, Goncharova, Chelischev o Essaian, testimoniando no solo la evolución del gusto en Rusia desde el Romanticismo hasta la agonía del régimen soviético, sino también el destino de sus artistas entre el arraigo y el exilio.
 

Junto a la muestra principal, hay tres más de forma paralela. A un lado, una serie de fotografías del año 2014 por José Manuel Ballester y 38 obras pictóricas tituladas “Variaciones a partir de Malévich”, del mismo autor. Al otro, Ilya y Emilia Kabakov firmaban la instalación For Sale. Por último, Joan Fontcuberta ejercía de comisario de la muestra “Sputnik. La odisea del Soyuz 2”, que explora la misteriosa desaparición del astronauta ruso Ivan Istochnikov.

Como resumen, puedo decir que el arte y la cultura están destinados a unir a las personas, porque es un idioma universal que se puede entender en los diferentes países y culturas.

Fuente de datos: Revista Hoyesarte.

El diario de Málaga.

Revista de Arte Totenart.

Enclaves mágicos: los cart-ruts y los acantilados Dingli Cliffs.

ISLA DE MALTA.

Siempre mantuve el interés de viajar al archipiélago de la República de Malta     (en maltés Repubblika  ta’Malta)  para conocer los antiguos monumentos históricos y arqueológicos más antiguos que existen en nuestro planeta. Además, durante mi estancia pude comprobar que en la Isla de Malta se percibía un halo de magia por los cuatro puntos cardinales: rincones inhóspitos e inimaginables con historias y leyendas increíbles, incluyendo algunos lugares misteriosos aún sin resolver. En el año 1.980 la UNESCO los había incluido  como Patrimonio de la Humanidad.  

Durante el proyecto de este viaje — como es habitual— reuní toda la información posible sobre los lugares más interesantes para conocer, incluido  los cart-ruts o surcos y varias de las zonas dónde se ubicaban. A tener en cuenta que  en las islas de Malta y Gozo estaban marcadas con centenares de estos signos tallados sobre las rocas calizas. Entre estos monumentos  arqueológicos decidí visitar como el más enigmático: los surcos en «Misrah Ghar il-Kebir», una de las redes de surcos más complicada y extensa que existen en el mundo.

Por la cercanía entre este terreno de extraños surcos y la zona de los impresionantes Acantilados de Dingli Cliffs, con una altura de unos 250 metros sobre el nivel del mar, decidí desplazarme hacia el suroeste de la isla de Malta para conocer estos lugares. Para llegar hasta los acantilados existe un bus de transporte público (línea 201) que hace la ruta de unos 14 km. desde el centro de la ciudad de La Valeta hasta la estrecha carretera que bordeaba la costa.

El desplazamiento bien mereció la pena. El clima primaveral invitaba a caminar. Anduve un largo trecho a través de uno de los senderos de piedras que descendía vertiginosamente hacia los balcones o plataformas naturales que bordeaban los acantilados. Sentía como a adrenalina se iba despertando. De vez en cuando, hacía una parada para contemplar el entorno y fotografiar aquellas panorámicas fascinantes. En medio de aquel extenso paisaje, me sorprendí de que no hubiera ningún ser humano, sólo algunos grupos de cabras que pastaban acá y allá.

Yo, sola en este lugar del paraíso perdido. Sola. Un verdadero placer poder disfrutar de las vistas a mar abierto: el Mediterráneo a mis pies. Llegué hasta el mismo borde del impresionante acantilado y me senté sobre una de las rocas. Estaba embelesada de tanta belleza. Y el silencio tan impresionante, solo era roto por los graznidos de las gaviotas que revoloteaban sobre las aguas.

Como el día era muy claro y el azul del cielo parecía resplandecer, podía observar en la lejanía el contorno rocoso de la pequeña isla Filfla, a pesar, de su insignificante tamaño tuvo especial relevancia en la Prehistoria. Estuvo considerada como un recinto sagrado, donde se llegaron a erigir dos construcciones dedicadas a unas divinidades, hasta hoy desconocidas.

Entre las leyendas que se cuentan sobre esta isla se decía: “Era un lugar considerado de poder debido a que habitaban unos misteriosos monstruos, una especie con dos colas que aterrorizaban a toda aquella persona que osara pisar el islote… Que fue escondite habitual de los piratas donde ocultaban sus botines y barcos robados que encallaban en los acantilados… Que el noble Ganni Attard se refugió allí con su familia durante la plaga de peste de 1.813…”

Lo curioso de este lugar deshabitado era que no aparecía en ninguna guía turística, tal vez porque desde 1.988 se prohibió el acceso a la isla, así como navegar y pescar en sus alrededores, excepto a equipos científicos con un permiso especial del Gobierno Maltés, ya que se trata de una reserva natural para aves marinas y migratorias.

Las manecillas del reloj quedaron detenidas y no supe cuánto tiempo estuve en aquel “lapsus contemplativo”. Todo era demasiado maravilloso desde las alturas de los Acantilados de Dingli.

Nuevamente volví a recorrer el sendero hasta alcanzar la carretera y coger el bus hasta el cruce de los Jardines Buskett. Tras caminar unos quince minutos llegué hasta  la zona de Misrah Ghar il-Kbir. El misterioso y enigmático lugar del archipiélago maltés conocidos como los cart- ruts o surcos. Hasta el día de hoy las rodadas de “los carros” habían sido como un rompecabezas sin resolver para los historiadores e investigadores que intentaron describir su función y para qué.

Y estos surcos no era la única rareza que continuaban debatiendo desde el año 1.647 sobre el enigma de los cart-ruts, fecha en que por primera vez se tuvo referencias por el erudito maltés Gian Francesco Abela, refiriéndose a estas extrañas marcas como solchi di carri (surcos de carros, en italiano) Hasta ahora son signos evidentes de una civilización desconocida. Y para añadir más misterio, estas huellas se internan cientos de metros en el mar a través de suaves ensenadas o bahías, quizá demostraría que ya existían cuando subió el nivel del mar por el deshielo durante el Holoceno.

Un cartel indicaba la dirección a seguir. Un camino pedregoso y polvoriento me condujo hasta la planicie rocosa salpicada de rocas y matorrales. Un pequeño grupo de turistas, tan atrevidos como yo, deambulaban de acá para allá fotografiándose unos a otros.

No esperaba que mi sorpresa fuese decepcionante al ver “in situ” estos insólitos surcos, aunque no restaba la importancia a los llamados cart-ruts. Intenté caminar por la zona rocosa para poder contemplar las hendiduras más de cerca, pero mi intención fue en vano.

Según los estudios realizados, estos surcos no discurren de forma ordenada, ya que se entrecruzan o superponen en distintos trechos, trazados en paralelos que se hunden a más de 60 cm. Y otra peculiaridad más de este descubrimiento: la anchura de los surcos no es homogénea, ya que varía entre 1,10 metros y 1,40 metros, aproximadamente.

Comprobada las dificultades, decidí recorrer el terreno por el carril que serpenteaba el contorno. La panorámica desde la superficie no es tan impresionante como las fotografías aéreas, de todas formas con la cámara digital capté las huellas más cercanas. El recorrido por estos lugares satisfizo mi curiosidad, aunque quedé enredada en ese halo de intrigas para llegar a conocer el misterio que guardaba  estos surcos Prehistóricos.

Este enclave paradigmático y rodeado de secretos con una vista fascinante, pero desconcertante de contemplar debido al abandono y la falta de vigilancia que observé. Considero que es un despropósito que un lugar que aún continúan investigándose estuviera abandonado por las autoridades maltesas.

Aunque la incógnita continúa, tal vez en un futuro cercano averigüen la explicación a estas huellas que dejaron grabadas en las rocas maltesas, esto me hace recordar la frase: “Si las piedras pudieran hablar…”

Fuente de datos:  “Malta, Prehistoria y Templos, de David H. Trump.

Guía: Los cart-ruts de Malta.