Adiós al verano: llega el equinoccio de Otoño 2.022

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El mes de septiembre avanza, alejándose cada día del atípico y caluroso verano acercándonos al período otoñal. Según la Agencia Estatal de Meteorología (AEMET) predice que en nuestro país será un otoño, probablemente, más cálido de lo habitual y más seco. En España es el tercer año más seco del siglo XXI, una grave sequía que se ha ido agudizando este verano, extendiéndose y ampliándose las restricciones del preciado líquido en numerosos municipios. Aunque generalizando, Europa también se seca debido a la escasez de agua que ya afecta a más de la mitad del continente.

En el Hemisferio Norte donde estamos situados, el día en el que comienza esta estación varía de un año a otro dependiendo del período orbital. Oficialmente el otoño astronómico comenzará en la Península Ibérica el día 23 de septiembre a las 3 horas y 4 minutos y 2.04 horas en el Archipiélago de Canarias; perdurará con nosotros durante 89 días y 21 horas. Por lo tanto, los atardeceres se acortarán y las noches serán más largas.

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Debido a la crisis climática y el aumento de la temperatura global amenazan la premura de la caída de las hojas, las tonalidades ocres, rojizas y amarillas características del otoño podrían acortarse cada vez más hasta desaparecer; todo ello asociado al aumento de la intensidad en las sequias estivales, que podrían marchitar las hojas de los árboles caducifolios meses antes de la llegada del otoño.

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Curiosidades. ¿Qué dicen las cabañuelas? Aunque no tienen ningún respaldo científico, además de ser tildadas de “pseudociencia” por muchos meteorólogos. Este tradicional método legado entre generaciones y generaciones de campesinos y pastores del campo, según Pepe Buitrago, el cabañuelo de Mula (Murcia) pronostica para este otoño-invierno:

[…La lluvia y la nieve llegarán pronto este año y también se producirán episodios de precipitaciones torrenciales y granizo… Intensas nieblas matinales por toda España. El frío irrumpiría en la segunda quincena de noviembre y podrán llegas las primeras nevadas… Las cabañuelas también hablan de algún tornado por el punto Este o Andalucía a finales de noviembre…]

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Por supuesto, todos los ojos miran al cielo a ver si aparecen los negros nubarrones que proporcionen lluvias, esa agua tan deseada por todos y sea el alivio de esta sequía que padecemos.

El caballo del viejo otoño tiene la barba roja,

y la espuma del miedo le cubre las mejillas

y el aire que le sigue tiene forma de océano

y perfume de vaga podredumbre enterrada.

Fragmento Vuelve el otoño, de Pablo Neruda.

 Fuente datos: Revista National Geographic y AEMET-España.

Eva Yerbabuena, «Desde mis ojos», es una mirada inquietante.

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Sábado 10 de septiembre de 2.022 a las 20 horas. Dentro de la programación de la XXII Bienal de Flamenco de Sevilla, en el Teatro de la Maestranza, asisto al estreno absoluto de la nueva propuesta de Eva Yerbabuena: “Re-fracción. Desde mis ojos”, una obra que le ha puesto en contacto, por primera vez, con el director escénico, bailarín y coreógrafo guipuzcoano Juan Kruz Díaz de Garaiao Esnaola.

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Este ha sido un proyecto en el que ninguno de los dos ha tenido límite alguno durante su desarrollo, en el que Eva Yerbabuena no tiene miedo de dejarnos entrar en sus recuerdos. Y cómo declaró la propia bailaora: “No puedo estar más ilusionada ni mejor acompañada”.

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También es digno de mención que  el pasado Jueves día 8 Eva Yerbabuena recibió de manos de Su Majestad el Rey Felipe VI el Primer Giraldillo Internacional “Ciudad de Sevilla”. Un premio con el que la Bienal quiere reconocer las trayectorias sobresalientes en cualquiera de las disciplinas del ámbito flamenco.

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En esta ocasión Yerbabuena viene de la mano de Juan Kruz, vestido de oscuro, está presente desde el minuto cero antes de que se levante el telón. Permanece sentado, estático, en una silla colocada en el proscenio y un rayo de luz cae sobre él. Entre los asistentes surge una pregunta ¿Quién será y que hace ahí? La respuesta se conoce cuando empieza la representación y se incorpora al escenario.

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La primera sorpresa es la iluminación cruda de neones, juegos de luces, espejos y proyecciones;  la escenografía es tan simple como las  tramoyas a la vista y pocos elementos decorativos. Los guitarristas y cantaores reunidos a un lado del escenario encabezados por Paco Jarana, permanecen en la sombra,  algunos de ellos de espaldas al público que, por muy en sombra que están, crean un ambiente cálido. Algo único.

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En su primer gesto, la bailaora se sacude el vestido oscuro, austero, cómo despojándose de todo lo superfluo. Sólo se escucha el crujir de la tela. Sin maquillar parece decir: ésta soy yo. Juan Kruz está presente en escena en todo momento, pendiente de Yerbabuena. Se demora en arrancar, domina el tiempo. Hasta que Eva llena de fuerza y dramatismo,  el poderío de sus pies comienza el zapateado prodigioso que me rompe por dentro y despierta mis sentimientos.

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Eva Yerbabuena con esa capacidad asombrosa para el baile, sabe medir los tiempos, con la rapidez en sus movimientos logra cerrar el compás o quedarse, de repente, bailando a cámara lenta. Está en plenitud de forma. Es una de las grandes creadoras de nuestro tiempo, se presenta sin aderezos tanto en puesta de escena como en vestuario. En todo su esplendor.

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Es una escenografía en permanente movimiento, movimientos salvajes, rudos. El bailarín Kruz en algunos momentos acompaña a Eva en el baile en el paso a dos, por unos momentos  la sostiene como una muñeca, la sacude, la mueve. La interpela, la lleva hasta sus límites, mientras ella en voz baja le dice: “Ya no puedo más”.

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En un momento dado, Kruz micrófono en mano interrumpe el baile y se acerca a Eva, sometiéndola a unas preguntas personales que no obtienen respuestas. Escena inaudita. Pero así es la puesta en escena de la bailaora y coreógrafa Eva: sorprender a los espectadores.

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Ya sabemos que el flamenco actual, es el tradicional, pero esta bailaora lo que baila son emociones, precisamente creando escuela en esta faceta, logra que los asistentes se sientan fascinados ante cada escena, silencios que hablan. Cada movimiento de la danza aguarda la sorprendente fuerza de Eva en mostrar sus sentimientos. El valor de una emoción que llega a embargar al espectador. Sobre todo, los reiterados silencios que invitan a reflexionar sobre lo que está contemplando. Una vez, ella dijo:

“A veces cierro los ojos y me imagino en un escenario ensayando. Sólo me acompaña el sonido de la bata y los zapatos… Sé que volverán esos momentos pero, hasta entonces, pienso seguir trabajando por hacer del flamenco lo que es: un arte tan digno que hasta da miedo…”

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El mayor disfrute es cuando se queda sola en el escenario para bailar al compás el cante del excelente elenco que le acompaña. La belleza de ese movimiento hipnótico de sus brazos alzados, el juego de las manos y la curvatura de la espalda, un reto difícil de conseguir. Y sobre todo la fortaleza  en sus taconeados.

En unos instantes se interrumpe la escena. Otra sorpresa. Eva  se dirige al patio de butaca y busca entre el público quien le cepille el pelo. Elige a una persona. Es Merche Esmeralda, maestra de su generación,  que la acompaña hasta el escenario para peinarla.

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“Respirar es bailar… cuando el cuerpo se desliza libre… se desenreda, se despliega…” escribió la escritora y poeta Marge Piercy. Y el dramaturgo Alfonso Zurro: “Bailar hasta que no queden más palabras, ni notas musicales, ni fuerzas, ni aliento…” Así es el baile de Yerbabuena, a veces inmóvil, reflexivo, preciso. Cada vez que se detiene, la escena se congela, creando un clima de emoción que logra mantener al espectador en vilo.

Algunas escenas son tan inesperadas como impresionantes: cómo arrojarle prendas sobre la bailaora mientras baila o desfilando sobre una tarima como en una procesión, mientras se observa que por su vestimenta desprende una suave humareda.

La obra guarda su solemnidad, un espectáculo personal, de cómo es esta cultura, esta tierra que removió el alma de Yerbabuena. Su baile tiene fuerza, es más libre, lo que le sobra esta vez es energía, entrega y libertad. Es una de las más importantes intérpretes contemporáneas de este arte, sin duda, la más influyente al día de hoy. El flamenco del presente para pensar en el futuro.

Al término de la representación, Eva Yerbabuena junto con el elenco artístico, incluidos los técnicos, saludan al público mientras los aplausos y las ovaciones del foro del Maestranza permanecen en pie durante unos minutos.

Eva Yerbabuena y su arte sin igual, ha vuelto.

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Compañía Eva Yerbabuena.

Coreografía de Eva Yerbabuena.

Director Escénico, bailarín y coreógrafo guipuzcoano Juan Kruz Díaz de Garaiao Esnaola.

Composición y creación musical, Paco Jarana.

Dirección musical, Paco Jarana y Juan Kruz.

Cante, Miguel Ortega, Alfredo Tejada y Antonio Gómez “El Turry”.

Viola de gamba, Pilar Almalé.

Percusión, Dani Suárez.

Baile y percusión,José Manuel Oruco.

 Fuente de datos: Expoflamenco. ABC de Sevilla.

Fotografías: Diario de Sevilla.

Interesante visita: Las cubiertas de la Catedral de Sevilla.

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Puntual a la cita, 10.15 de la mañana estoy delante de la Puerta del Nacimiento, —también conocida como la de San Miguel, —de la Catedral de Nuestra Señora de la Sede, perteneciente al Arzobispado de Sevilla que junto con su alminar la Giralda, fueron declarados por la Unesco en 1.987 Patrimonio de la Humanidad y en 2.010 Bienes de Valor Universal Excepcional. Unos minutos después, somos un grupo de doce personas con el mismo objetivo: recorrer las cubiertas de la Catedral de Sevilla, el mayor templo gótico existente. Tras una breve presentación, la joven guía que nos acompañará, amablemente  nos informa sobre la visita y algunas recomendaciones importantes a tener en cuenta, después nos entrega unos audios.

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Una vez en el interior del templo, llegamos hasta el Monumento a Cristóbal Colón. En el mural de la izquierda, según se contempla al  frente, una gigantesca pintura de San Cristóbal. Simulada en la pared una pequeña puerta que la guía nos abre; dado el pequeño espacio accedemos uno a uno. Un olor característico se expande en el ambiente: la humedad. Una estrecha escalera de caracol con altos e incómodos peldaños de piedra hace difícil el ascenso, hasta alcanzar el primer nivel a las cubiertas, de los tres que se pueden visitar. Me preparo para viajar en el tiempo, tal vez, sea una experiencia única para conocer un poco más cómo se construyó este impresionante edificio.

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Según el proyecto del templo empezó a construirse en el año 1.433 tras la demolición de la mezquita aljama de Sevilla edificada en 1.172 durante el reinado del califa almohade Abu Yaqub Jusuf, a día de hoy solo se conserva el alminar – la Giralda- la Puerta del Perdón y el Patio de los Naranjos. De las obras de la nueva Catedral se conservan las primeras nóminas de los canteros que tuvieron que venir de Segovia, Toledo y País Vasco porque en Sevilla no era costumbre construir con piedras.

 [… Los primeros maestros de obras fueron  Jehan Ysambart, (flamenco) y Charles Galter.(francés)  Aunque el nombre de Ysambart era bastante desconocido, fue uno de los maestros más valorados en las primeras décadas del siglo XV. Fue el artífice que realizó las trazas originales de la Catedral hispalense, cuya copia fue localizada en el año 2.008 en el Convento de las Clarisas de Bidaurreta, Oñate, por los profesores Alonso y Jiménez. Este documento constituye una fuente fundamental para reconstruir la forma de trabajo de los arquitectos tardo góticos, uno de los pocos ejemplo de un dibujo de una planta arquitectónica hispana. La traza original debió ser realizada por Ysambart sobre el año 1.433 y la copia se ha fechado hacia 1.488…] ( ** )

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[… La primera etapa 1.433-1.478.-  Fue llevada a cabo por los Maestros de Obra Ysambart entre 1.410-1.434.  Charles Galter, conocido como Carlín, 1.408-1.447 y culminada por Juan Normán 1.439-1.478, sucesor del anterior. Con ellos se establecieron las directrices generales de construcción del edificio, entre las que debían aparecer, sin duda, aunque ello no implique de momento la existencia de ningún documento que lo especifique, cómo debía cubrirse el edificio. Este hecho no es de extrañar, pues una vez definida la traza en planta y de las bóvedas, unido a la formación y pericia del maestro, era suficiente para llevar a cabo esta labor…] ( * )

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El día 6 de Octubre de 1.506 tuvo lugar la ceremonia oficial para celebrar la conclusión de la obra, en la que se colocó la “piedra postrera” en la parte más alta del cimborrio.

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Tras subir no sé cuántos peldaños, por una pequeña puerta se accede al exterior. Me quedo sorprendida. La visión es espectacular y la sensación es indescriptible: mis pies pisan los tejados de la Catedral de Sevilla. Sin poder evitarlo, comienzo a fotografiar todo el entorno. Uno de los mayores problemas que percibo a primera vista es la erosión de las piedras. En este deterioro, llamado “la enfermedad de la piedra” interviene los siglos transcurridos desde su construcción, la exposición a los fuertes rigores de la climatología existente en Sevilla y, sobre todo, la polución, a pesar de que son constantes las restauraciones que se realizan. Según los estudios llevados a cabo en diferentes épocas se conoce que la mayoría de las piedras utilizadas provenían de la cantera de “calcarenita fosilífera de grano grueso” de El Puerto de Santa María (Cádiz) También de las canteras de Espera, (Cádiz) Estepa, Morón de la Frontera y Utrera (Sevilla)

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Es admirable las complejas estructuras que existen en estas cubiertas, como si de un imaginario bosque se tratara, los pináculos, contrafuertes y arbotantes se entrecruzan para equilibrar y sostener a este grandioso edificio. Es curioso, en una de las cubiertas quedan restos blanquecinos de la traza maestra, consiste en dibujos que el Maestro de Obras hacia sobre el suelo, con las curvas, cortes y piezas necesarias para que, posteriormente, los canteros sacaran las plantillas en madera para realizar los cortes en las piedras. También se conservan apilados sobre un muro restos almohades, renacentistas y barrocos.

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En este espacio abierto se pueden apreciar aún las marcas en el suelo que los constructores usaron para lograr un perfecto sistema de evacuación de aguas pluviales, además, cómo entre los pináculos sobresalen unas impresionantes gárgolas representando cabezas monstruosas que se asoman al vacío para verter las aguas recogidas. Son fieles guardianes y siempre vigilantes de su fortaleza medieval. Me llama la atención unas pequeñas piedras talladas con formas de setas que tapan unos orificios en el suelo, están diseminadas por doquier. Mi curiosidad me induce a preguntar. Son orificios para introducir las cuerdas de cáñamo trenzadas y forradas de tela roja para colgar las luminarias o lámparas hasta el interior del templo. Camino de un lado a otro para ver a vista de “pájaro” a los viandantes que transitan por las calles del entorno del templo, además de las panorámicas de Sevilla y pueblos del cercano Aljarafe. Es impresionante. Dejamos este nivel para continuar la subida al segundo.

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El itinerario atraviesa estrechas puertas y pasillos, elevados a unos treinta metros, se recorre una parte del interior de la Catedral. Una visión inédita, espectacular: la Capilla Mayor. Situada en el centro del  templo, puedo contemplar desde las alturas la mayor superficie de madera policromada que existe en el mundo. Además de las vidrieras más antiguas del entorno, realizadas entre 1.478-1.483 por Henrique Alemán, las bóvedas, el crucero  y enfrente los dos grandes órganos situados a ambos lados del Coro, bajo los arcos torales que flanquean la sillería coral. Todo el conjunto es de una belleza espectacular. Tras recorrer viejos y estrechos pasillos, imagino cargados de leyendas, otra escalera igual que la anterior, nos lleva al segundo nivel de las azoteas.

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Durante esta visita descubro anécdotas y curiosidades que la joven guía nos informa, como la serie de oficios que participaron en la construcción de este edificio y que apenas se tienen en cuenta como  “el Maestro Mayor de Obras, nombramiento que aún se conserva y se le atribuye al arquitecto que mantiene la conservación de los antiguos edificios; además canteros, albañiles, carpinteros, herreros, alfareros, esparteros, peones… cada uno colaborando con su trabajo para que el proyecto de la construcción de esta catedral gótica y renacentista se hiciera realidad…”

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Alcanzado el segundo nivel, continúo sin salir de mi asombro. La perspectiva de la Giralda, es realmente única. Nunca he tenido la Torre tan cerca y desde esta altura, más cuarenta metros. Casi la puedo tocar. La “digital” no deja de captar esta o aquella panorámica. Contemplo ensimismada el Patio de los Naranjos, el edificio del Archivo de Indias, la muralla del Alcázar, el Patio de Banderas, el interior de los Reales Alcázares, desde estas alturas todos los monumentos de alrededor me parecen como una pequeña maqueta.

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Sobre la construcción de estas azoteas es perceptible que tanto en el primer nivel como en este segundo el suelo está casi plano y se puede andar gracias a que los huecos de las bóvedas fueron rellenados con vasijas y tinajas de barro de las alfarerías de la vega de Triana para crear una cámara de aire, algunas de ellas están visibles por la última restauración.

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[… Este tipo de relleno más utilizado en la Edad Media, fue el de alcatifa cerámica (del árabe al-qtifa, que significa broza o relleno que, para allanar, se echa en el suelo antes de enlosarlo o enladrillarlo, o sobre el techo para tejar)… dolios o loza quebrada por tratarse de vasijas que se habían roto durante su proceso de elaboración o manipulación o ya no se podían reutilizar para otros fines, que se colocaban boca abajo, con más o menos cantidad de mortero de cal. Un procedimiento además alabado por generaciones posteriores… Hacen bien quienes para aliviar la carga, colocaron por toda la superficie de las caderas vasijas de agua vacías, rajadas y boca abajo para que no aumenten de peso por la humedad allí recogida, y echaron encima conglomerado de piedra muy ligera pero resistente… No hay datos de la existencia de otros templos donde se utilice un sistema parecido… de momento, es un procedimiento original en la Catedral de Sevilla…] ( * *)

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En el último nivel es bastante dificultoso andar porque el suelo es totalmente abombado por las bóvedas y la exclusión del sistema expuesto en el anterior apartado, solo se camina en fila india por el margen exterior. Ello no quita la magnificencia de esta zona que es impresionante, sobre todo la asombrosa cercanía de la Giralda que nos sorprende con el toque de hora, las doce campanadas que resuenan en el aire de Sevilla.

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Así finalizo esta visita a las cubiertas de la Catedral Santa María de la Sede, de Sevilla, un recorrido atípico que discurre por sus tejados a más de cuarenta metros de altura, alcanzados por las tortuosas escaleras de caracol con un total de 401 peldaños para ascender a los cielos y otros 401 para bajar a la tierra. Una valiosa e inolvidable experiencia que aconsejo, si las condiciones físicas acompañan.

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Fuente de datos: ( * ) Libro Aula Hernán Ruiz 2.010 Las cubiertas de la Catedral de Sevilla. La Catedral después de Carlín.

( ** ) Revista Terrae Antiquae. En el año 2.008 la investigadora de la Universidad de Cantabria, Begoña Alonso Ruiz encontró el plano a escala más antiguo que se conoce de la Catedral de Sevilla en el Monasterio de las Clarisas de Bidaurreta de Oñate (Guipuzcua). Al parecer, es una copia de 46×55 cm. realizada alrededor de 1.480-1.498 de un plano anterior. Es la traza con la que los Maestros de Obras de mediados del siglo XV fueron trazando el diseño del mayor templo gótico de la cristiandad, solo superado en dimensiones por las catedrales de San Pedro, Vaticano y de San Pablo, en Londres. Este documento llevaba más de 500 años archivado, sin que las monjas que lo custodiaban fueran conscientes del tresoro que se escondía entre sus paredes.

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Una vez estudiado, ha aportado importantes datos sobre la construcción del templo. Según el que fuera Arquitecto Mayor de la Catedral de Sevilla, Alfonso Jiménez, el plano demuestra que la intención inicial de los Maestros Mayores de Obra fue derribar la Giralda y eliminar el Patio de los Naranjos. Igualmente, que la altura de las naves se redujo en seis metros a la inicialmente prevista. Al parecer, el documento llegó a Oñate de la mano del fundador del Monasterio, Juan López de Lazarraga, quien jugó un papel muy importante en la Corte de los Reyes Católicos.

Hasta ahora el plano de planta completa más antiguo que se conocía de la Catedral de Sevilla se le atribuía al italiano Giorgio Vasari. Fue realizado en el año 1.604 y actualmente se conserva en la Galería de los Uffizi, en Florencia (Italia)

En cuanto al plano hallado en Oñate, desconozco si el Cabildo Catedralicio de Sevilla llegó a algún acuerdo con el Convento.

Eros en la orilla del mar.

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Hueles a algo lejano, como a otro mar que un día depositó en tu orilla su deseo. No busques mi olor al perfume con que ungiste mi piel, porque es otro el que exhala mi cuerpo para confundirte.

Tus besos tienen el poder de la lluvia, al llegar a mis labios desbordan el torrente de mi cuerpo. La saliva y el beso han rendido mi piel. Y tu mano que avanza, traspone las fronteras de mi sangre.

Nuestros cuerpos ondulan a orillas del placer. Al fondo, duerme el viento.

Ser sólo cuerpo ahora, mientras mi boca besa, tu cintura arde. Tú, que adivinas mis secretas vertientes, abísmate en mi piel y vierte en ella el río de tu cuerpo.

La eternidad, ese instante de cuerpo en desorden, ondulando, fundiéndose en un mar sin orillas.

                                                                                      Elisa I. Mellado

Un atardecer en la Playa de Punta Umbría,   Agosto 2.018

           

«Minerva» una teleserie de andar por casa.

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Como es mi costumbre en esta época veraniega, el pasado día 21 de julio de 2.022 me desplacé a la ciudad de Mérida, a pesar de los 47º de temperatura no fue impedimento para acudir a la cita. Una cita programada con bastante antelación para asistir al 68º Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida, este año la elección recayó sobre la obra “Minerva”. Intuí que sería lo mejor de la programación de este año, según mi modesta opinión sobre las artes escénicas y la experiencia adquirida en los once años que llevo asistiendo a este importante y magnífico Festival Internacional. Sin embargo, he advertido últimamente que cada año es más y más decadente los eventos contratados. Y la prueba de ello, es la escasa asistencia de público y los consiguientes perjuicios económicos para la ciudad. Téngalo en cuenta señores del Equipo del Festival, encabezado por el Director Jesús Cimarro: es primordial preservar este Festival Internacional de Teatro Clásico, tal y como se inició hace sesenta y ocho años. No es un Certamen abierto a futuras promesas de la dramaturgia.

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Después de este alegato, empezaré por la obra “Minerva”, escrita e interpretada por la actriz Assumpta Serna. Su marido, Scott Cleverdon, actor, director y guionista escocés fueron los debutantes en el escenario del Teatro Romano, coproducida por la compañía extremeña  Samarkanda Teatro y dirigida por el propio Cleverdon. La noche merítense era ardiente, con una temperatura de unos 37º y algunos más por las piedras recalentadas de las cáveas del teatro. El foro ocupado por unas mil quinientas personas.

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 […Minerva era, en la mitología romana la diosa de casi todo: de la sabiduría, la estrategia, la guerra, la justicia, las ciencias, la navegación, la filosofía, además de ser la protectora de Roma. Sin embargo, la trama de esta obra representada se centra en una de las épocas más turbulentas de la historia romana y del Emperador Domiciano en el siglo I d.C.  Minerva era la protagonista de una saga familiar de clase alta. Como la esposa de Celer uno de los arquitectos imperiales, la mejor amiga de Polux, senador, madre de Gaia una inquietante dramaturga de sexualidad indefinida, Julio Lacer, el novio que tiene novio, Polonio un nieto que era escultor, y Tácita una esclava que llevaba en secreto su conversión al cristianismo. La historia transcurría a lo largo de cuarenta años y cinco emperadores.

Era una Minerva que disentía de la diosa romana y los demás participantes no tenían nada que ver con lo mitológico...]

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En las tres primeras escenas me pareció que prometía, una obra de nueva creación para bien y para mal, de manera clásica, sin mayores riesgos pero también sin estridencias sobre la vida de una familia tradicional, con todos sus matices y con todo lo bueno y lo malo que entraña esta institución. Una historia más de nueva creación sobre el tema feminista en el que se intenta reflejar a una Minerva progresista, abierta a otras culturas, celebra las diversas sexualidades y que cree en la igualdad entre la mujer y el hombre en la sociedad. Una forma empalagosa de querer ensalzar el valor de una mujer que lucha para que dentro de su familia se realicen pactos, y hasta la saciedad, que no falte el amor, la importancia de la familia y el legado que se deja.

Y ahí se terminaba los lazos de Minerva con la época romana.

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El ritmo de la representación no era el más adecuado, más de dos horas, la intensidad decaía en algunos momentos y, a veces, la trabazón entre unas escenas y otras se hacía confusa. En la interpretación, se hacía constancia de la voluntad de todo el elenco de actores por sacar buen partido a sus personajes, pero el resultado fue desigual. En cuanto a Minerva, la actriz Assumpta Serna, a pesar de su indiscutible presencia, su actuación me pareció sólo discreta. En varios momentos, la percibí lenta en sus expresiones, con falta de regularizar sus movimientos y la voz, a veces, se hallaba casi perdida en el espacioso escenario. Por cierto, eché en falta la declamación (la palabra bien interpretada) en los diálogos, tanto en los principales actores como del elenco.   Increíble pero curioso.

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En cuanto a la puesta en escena del debutante Scott Cleverden, como Director, mi admiración por el enorme esfuerzo del montaje del espectáculo, además del calor sofocante de esos días. Una escenografía bien engalanada y un vestuario óptimo, obra de Luisa Santos. Una interesante luminotecnia y una música muy propia de película de romanos.

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La obra Minerva ideada por Assumpta Serna, su autora, durante los días de la Pandemia Covid-19, fue escrita en cinco actos, bastante denso con una duración de dos horas quince minutos,  exclusivamente pensada para representar en el Festival de Mérida. Por mi escasa experiencia literaria, he observado que  literalmente la obra refleja la eterna ansia que todo autor novel desea, tocar muchos temas sin profundizar ni debatir por explicar lo fantástico. Quizá no era una obra clásica ni de nueva creación que refleje hechos y personajes grecolatinos. En todo caso, era una obra ambientada en un escenario cualquiera que trata sobre hechos y personajes inventados, donde se mezclan nombres romanos y griegos, unos imaginarios y otros que existieron, en ocasiones con afirmaciones que provocaban confusión histórica. Ejemplo los personajes de Celer o Julio Lacer, famosos arquitectos romanos como constructores del Coliseo de Roma y como reformador del Teatro Romano de Mérida. Unos fallos grotescos por falta de información.

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Diremos que se trataba de una bonita historia ingeniada sobre Minerva, una mujer romana que resultaba poco creíble

Todo ello, contradictorio a la singularidad de un Festival dedicado exclusivamente al Teatro Clásico como es el de Mérida, un lugar referente para los amantes del buen teatro clásico.

Fuente datos: J.Manuel Villafaina (Artes Escénicas)

España soporta este verano la segunda peor ola de calor.

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Allende los mares, en el hemisferio sur (ahora es invierno) esta noticia puede que resulte alarmista, pero los efectos del cambio climático que padecemos cada vez se hacen más ostensibles y los estragos son irremediables. A pesar de los avances tecnológicos, la climatología nunca será factible que el hombre la controle. Así pues, suceden estos hechos.

Desde este miércoles día 13 y jueves 14 de julio, España hará frente a los peores días de esta segunda ola de calor que, probablemente, se alargará hasta el próximo lunes 18.  Según el pronóstico de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet), el territorio nacional tendrá que afrontar este ciclo de temperaturas máximas que superarán los 45º o 50º en la sombra.

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Debido a esta inédita climatología se ha decretado la alerta naranja, aunque parece que los peores días aún están por llegar. Si se cumplen las previsiones, todavía no hemos alcanzado la “cresta” de la ola, algo que parece que sucederá en esta semana ya que las temperaturas seguirán subiendo.

Estas altas temperaturas diurnas al anochecer no suelen bajar demasiado, por lo que las noches son tórridas y suelen alcanzar los 25 a 30º, creándose un ambiente imposible para el descanso.

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Concretamente en la Comunidad de Andalucía, las ciudades de Sevilla, Cádiz, Córdoba, Granada y Jaén se encuentran en alerta roja, riesgo importante por máximas que podrán superar los 50º. La Aemet avisa de que bajo la alerta roja existe un riesgo meteorológico importante, y cierto grado de peligrosidad para las personas en sus actividades habituales. Pautas y  recomendaciones a seguir se emiten a través de los medios de comunicación y los servicios de Protección Civil.

De hecho, algunos expertos alertan de que esta segunda ola de calor podría volver a marcar la temperatura más alta jamás registrada en España.

POSTDATA. La ola de calor continúa en España y hasta la fecha de hoy 25 de julio de 2.022 el Instituto de Salud Carlos III (ISCIII), dependiente del Ministerio de Sanidad, ha contabilizado 1.047 muertes atribuibles a las altas temperaturas. En Sevilla, las temperaturas oscilan de 45 a 50º y de noche no baja de 35º. Se mantiene la alerta roja.

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De Tenerife a Zaragoza, las llamas arrasan la península. España se mantiene en alerta por riesgo generalizado de incendios, con unas temperaturas que no acaban de bajar. 

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Los  incendios forestales en España  han arrasado alrededor de 200.000 hectáreas según las estimaciones del Sistema de Información Europeo de Incendios Forestales.

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Barrios de Sevilla y sus procesiones del Corpus Christi.

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Tras la radiante y solemne procesión del pasado Jueves del Corpus Christi de Sevilla, la  recta final del periodo sacramental se celebrará mañana domingo día 19 de Junio de 2.022—  a pesar de la ola de calor que asola nuestro país — alcanzará su apogeo en algunos de los barrios de la ciudad con  las procesiones que organizan las sedes parroquiales y las Hermandades filiales. Las reseñas representan algunos barrios, otros quedarán para una próxima vez.

La más antigua de ellas es la de Triana, que se celebra desde el año 1.506, conocida popularmente como la del Corpus Chico                               

REAL PARROQUIA DE SEÑORA SANTA ANA.

Triana.

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En el barrio está considerada como la Catedral de Triana.

Sus principios:

[… En el siglo XVI, hacia 1540 se funda en la parroquia de Santa Ana de Triana la Hermandad del Santísimo Sacramento dedicada a dar culto a Jesús Sacramentado. Entre
los actos establecidos por sus reglas, se contemplaba una procesión eucarística, llamada de la Octava, el domingo siguiente a la celebración del Corpus Christi. En el artículo se
estudia la evolución del cortejo del llamado “Corpus Chico” en tres siglos de su centenaria historia, coincidentes con su momento de mayor esplendor.

El historiador Justino Matute nos dice que existió una custodia anterior, pero que por estar ya fenecida, decidió la Hermandad Sacramental de la Parroquia de Santa Ana hacer una nueva en 1712. Para ello, encargó al platero  Andrés Osorio su hechura, dándole la plata de la anterior, y firmando un acuerdo de 15000 reales. Distintas circunstancias hicieron que el artista tardase casi 14 años en realizarla, y parece que al final la terminó su hijo Antonio Osorio…]

En el viejo arrabal de Triana, alrededor de las 10:00  de la mañana del domingo comenzará la procesión del Corpus Chico por las calles del barrio. Es la procesión más antigua de todas las existentes en Sevilla, se celebra desde el año 1.506. Acompañará la espléndida Custodia de plata realizada por el maestro Osorio en 1.712.

 Recorrido: Pelay y Correa, Santísimo Cristo de las Tres Caídas, Rodrigo de Triana, San Jacinto, Plaza del Altozano, Pureza, Párroco don Eugenio, Pelay y Correa. Entrará en el templo a las 12.00.

Esta procesión lleva los siguientes pasos: El Niño Jesús, Santa Justa y Rufina, La Pura y Limpia Concepción, San Juan Evangelista y la custodia. El acompañamiento musical corre a cargo de las bandas de cornetas y tambores de la Hermandad de la Esperanza de Triana, así como la Banda de Música de María Santísima de la Victoria.

REAL PARROQUIA DE SANTA MARIA MAGDALENA.

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Centro histórico.

En la pila bautismal fue bautizado el renombrado pintor Bartolomé Esteban Murillo el 1 de enero de 1.618

La Real Parroquia de la Magdalena, sita en la calle San Pablo, tras la misa solmene, a partir de las 9:30 de la mañana comenzará a salir el cortejo para recorrer las calles del centro histórico.

Recorrido: San Pablo, Bailén, San Eloy, San Soque, Rafael Calvo, Plaza del Museo, Alfonso XII, Plaza del Museo, Miguel de Carvajal, Bailén, Pedro del Toro, Gravina, Canalejas, Cristo del Calvario, San Pablo. Entrada en la iglesia a la 12.00

 Los pasos que acompañarán: El Dulce Nombre de Jesús, la Inmaculada Concepción, y la Custodia, acompaña la Banda del Maestro Tejera y por una coral musical.

La magnífica Custodia procesional de 2´25 metros de altura, fue realizada entre los años 1.678 a 1.790 por los plateros Cristóbal Sánchez Rosa, Laureano de Pina y Blas Amat y Cortés.

PARROQUIA DEL BUEN PASTOR Y SAN JUAN DE LA CRUZ.

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Palmete.

Esta parroquia es la sede de la Hermandad de Padre Pío, en la barriada de Palmete en la Ronda Oeste. La procesión eucarística del Santísimo Sacramento saldrá a parir de las 9.00 de la mañana.

Recorrido: Auxiliar de la Ronda de Padre Pío, San Juan de Aznalfarache, Alájar, Mairena del Aljarafe, Valencina de la Concepción, San Juan de Aznalfarache, Alájar, Ronda de la Doctora Oeste y auxiliar de la Ronda de Padre Pío.

PARROQUIA DE LA CONCEPCIÓN INMACULADA.

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Nervión.

Después de la misa, sobre las 10.00 de la mañana, se celebrará la procesión del Corpus por las calles del barrio de Nervión, con el paso de la Custodia Procesional realizada en madera de cedro real, compuesta de una parihuela en madera de pino de Flandes, realizada por  los hermanos Manuel, Francisco y Federico Caballero González. Hizo la primera estación por las calles del barrio el domingo 14 de Junio de 1.998.

Recorrido: Cristo de la Sed, Cardenal Lluch, Alejandro Collantes, Marqués de Nervión, Rico Cejudo, Goya, Cristo de la Sed. La música correrá a cargo de la Banda Municipal de Música de Mairena del Alcor. Entrada al templo a las 12.00.

PARROQUIA SAN ISIDRO LABRADOR.

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Pino Montano

Se celebrará procesión eucarística desde la Parroquia de San Isidro Labrador, a partir de las 11:00. La nueva Custodia que estrenará este año ha sido realizada por el taller de Oscar Caballero. La carpintería ejecutada por Jesús y Curro Caballero. La imaginería es de Enrique Calero.

Recorrido: Alfareros, Molineros, Fontaneros, Alfareros, Charolistas, Esparteros, Ferrallistas, Mecánicos, Forjadores, Sembradores, Plaza Diputado Ramón Rueda, Tapiceros, Alfareros. Entrada en la iglesia 13:00. 

PARROQUIA DE SAN LUIS Y SAN FERNANDO.

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Rochelambert.

Esta Parroquia sita en la calle Juan Carvallo del barrio de Rochelambert, tendrá lugar la procesión del Corpus sobre las 10.00 de la mañana.  

Recorrido: Juan Carvallo, Puerto de la Mora, Puerto de Piedrafita, Puerto de Envalira, Avenida de los Gavilanes, Puerto de Lumbreras, Puerto de Envalira, Puerto de la Mora y Juan Carvallo. Entrada al templo 11:30.

PARROQUIA CORPUS CHRISTI.

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Avenida de la Palmera.

Desde la Parroquia en la Avenida de la Palmera, en torno a las 19.30, comenzará la procesión por las calles de la feligresía. Entrada a la parroquia 22.30.

Recorrido: Avenida de la Palmera, Torcuato Luca de Tena, Castillo de Aroche, Castillo de Alanís de la Sierra, Castillo de Constantina, Plaza Rafael Salgado, Castillo de Alcalá de Guadaira, Castillo de Cortegana, Castillo de Constantina, Castillo de Utrera, Bami, Rafael Salgado, Francisco Murillo, Avda. de la Palmera, Alisios, Periodista Ramón Resa, Tramontana, Avenida de la Palmera.  El acompañamiento musical tras el paso de la Custodia correrá a cargo de la Cruz Roja de Sevilla.

PARROQUIA DE SANTA GENOVEVA.

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Tiro de Línea.

Desde la parroquia de Santa Genoveva, sita en la Avenida de los Teatinos, a las 20.00 horas del domingo recorrerá la procesión del Corpus por las calles del popular barrio del Tiro de Línea.

Este cortejo cuenta con tres pasos: el Niño Jesús, la Virgen de Fátima y la Custodia con el Santísimo Sacramento. El paso de la Custodia irá a las órdenes de Carlos Villanueva y el acompañamiento musical  a cargo de la Sociedad Filarmónica Nuestra Señora del Carmen, de Salteras.

Cabe destacar que una de las dos portadas del Corpus Christi, ubicadas en la Plaza de San Francisco, estaba dedicada este año a la Hermandad de Santa Genoveva, por su 75 aniversario fundacional.

PAROQUIA DE SAN BARTOLOMÉ Y PARROQUIA DE SAN ESTEBAN.

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San Bartolomé y San Esteban.

La Hermandad Sacramental de Nuestra Señora de la Alegría celebrará su solemne procesión eucarística con Jesús Sacramentado desde la Parroquia de San Bartolomé, a partir de las 10.00 de la mañana por las calles de los barrios San Bartolomé y San Esteban.

Recorrido: San Bartolomé, Plaza de las Mercedarias, Vidrio, San Esteban, Medinaceli, Juan de la Encina, Muro de los Navarros, Mosqueta, Tintes, Pasaje Zamora, Atanasio Barrón, Caños de Carmona, Isacio Contreras, González de León, Nardo, Plaza de los Curtidores, San Clemente, Virgen de la Alegría y San Bartolomé. Acompañará la Agrupación Musical Veterana de Sevilla.

Como dato, cabe recordar que durante la procesión del Corpus de Sevilla estrenó el nuevo estandarte sacramental, realizado por Francisco Sosa Sánchez.

Las procesiones de Corpus Christi han desfilado, un año más, de sus parroquias en una mañana en la que los barrios y sus vecinos volvieron a demostrar su fuerza y el gran arraigo en torno a sus tradiciones más ancestrales, según los anales de la historia comenzó en la Baja Edad Media.

Fotografías: recogidas de Google, diferentes autores.

Esplendorosa Super Luna Fresa, 14 de Junio 2.022.

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Para todas aquellas personas que, como yo, sentimos una verdadera admiración por la Luna, o dicho de otra manera, a quienes este hermoso satélite nos fascina en los días esplendorosos de Luna llena.

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No nos ilusionemos en que admiraremos una Súper Luna de Fresa, apetitosa y refrescante como este fruto, Así es como se le llama a la última Luna llena de la primavera y a la primera del verano.

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 Advertiremos cierto tono rojizo en lugar del inmaculado color blanco. Otra peculiaridad, la brillantez y el aumento del tamaño que tendrá, esto ocurre cuando el 90% de la Luna se encuentra en la fase del Perigeo, es decir, su acercamiento a la Tierra.

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Este año 2.022 serán tres las Súper Lunas que veremos.  Ésta es la primera y las otras dos serán los días 12 de julio Super Luna del Ciervo. Desde antaño, los pueblos nativos americanos la llamaron así porque al ciervo le crece una nueva cornamenta. Y el 13 de agosto la del Esturión, debido a que es la mejor época para su pesca.

Así que esa noche del próximo martes, una mirada hacia el cielo y a disfrutar del maravilloso fenómeno astronómico.

 

Un viajero incomparable: Charles Darwin.

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El diario que escribió Charles Darwin a bordo del “HMS Beagle” entre los años 1831 y 1836, más tarde se publicó con el título “El viaje del Beagle”.  Hace bastante tiempo,  tuve la oportunidad de leer aquel sorprendente libro, me pareció extraordinario. No supe si me impresionó más lo que descubrió a favor de la ciencia o la delicadeza de haber escrito su tratado en prosa […Encanto sólo es una palabra débil para expresar los sentimientos de un naturalista que ha paseado por primera vez por un bosque brasileño… Una mezcla altamente paradójica de sonido y silencio impregna las partes umbrías del bosque. El ruido de los insectos es tan fuerte que hasta puede ser percibido desde un barco fondeado a varios cientos de yardas de la costa; en el recogimiento del bosque, en cambio, parece dominar por el contrario un silencio total. ..]

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También, —creo que fue el detonante— despertó mis inquietudes de viajar, la curiosidad de conocer otros horizontes, adquirir e intercambiar conocimientos sobre otras civilizaciones, etnias y costumbres. Jamás, nunca, — ni siquiera imaginé por unos instantes— que un día yo recorrería algunos lugares de los que Darwin estuvo, aquellas tierras fueguinas situadas en la parte más austral del mundo: actualmente es la ciudad de Usuhaia (Argentina).

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Quizás, aquella lectura fue lo que motivó la gran admiración que siempre he tenido hacia  Charles Robert Darwin, un viajero incomparable además de haber sido el científico más importante y discutido de todos los tiempos.

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Al evocar este recuerdo y como particular homenaje, me permito la licencia de apuntar algunas anotaciones sobre su importante biografía.

El comandante  Robert FitzRoy, experto navegante e hidrógrafo, que estuvo al mando del bergantín “HMS Beagle”, durante los preparativos para la expedición a América del Sur, expuso ante sus superiores que sería interesante que un naturalista  estuviera a bordo. El objetivo principal era completar los estudios hidrográficos de las costas sudamericanas, así como verificar la cronometría en aquella zona. Charles Darwin, consiguió este trabajo a través de la recomendación de su amigo y profesor Jhon Henslow : [… está perfectamente capacitado para recoger, observar y anotar todo lo que merezca la pena en el campo de la Historia Natural…]

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El 27 de Diciembre de 1.831el Beagle zarpó del Puerto de Davenport, dique naval de Plymouth (Inglaterra),  y arribó  a Fazmouth el 2 de Octubre de 1.836. Un viaje que duró casi cinco años.

Darwin dedicó la mayor parte de su tiempo a recoger muestras y datos botánicos, zoológicos y geológicos en tierra firme, incluso a recopilar ejemplares de especies desconocidas hasta entonces. Durante toda la expedición tomó notas minuciosas de todas sus observaciones  para su posterior estudio. Mientras, el “Beagle” realizaba su misión científica.

Su primera escala fue en la isla Sao Tiago, Cabo Verde. En Brasil, quedó fascinado por el bosque tropical. En Punta Alta y Barrancas de Monte Hermoso, cerca de Bahía Blanca (Argentina) realizó un hallazgo de primer orden, localizó  en una colina, fósiles de enormes mamíferos extintos. En la Pampa chilena, se dedicó a observar la geología y la botánica. Contempló con asombro la diversidad de la fauna y la flora, en función de los distintos lugares.

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En su viaje hacia el Sur de Chile, halló cúmulos de restos de conchas que formaban pequeñas elevaciones; asumió que se trataba de los “centros de creación” de especies, discutidas por otro investigador, Charles Lyell.

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En Tierra de Fuego, se produjo la repatriación  de tres nativos yámanas, uno de ellos era una mujer, según describe Darwin: […El capitán Sullivan, que desde su viaje con el Beagle estuvo ocupándose del levantamiento topográfico de las islas Malvinas, en 1842 … (?)  Que en el límite occidental del estrecho de Magallanes había subido a bordo de su barco una nativa que hablaba un poco de inglés… Era sin sombra de dudas Fuegia Basket…]   Estos lugareños habían sido embarcados en la primera expedición que hizo el “Beagle”. Este hecho singular,  se hizo con el propósito de que recibieran una formación  que les permitirían actuar como guías en las sucesivas expediciones.

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Durante la travesía, Darwin observó a estos indígenas que se comportaban amables y civilizados.

En el año 1.835 Darwin fue testigo de la erupción del volcán Osorno desde Chiloé (Chile), y experimentó el terremoto en los bosques cercanos a Valdivia. Tuvo la ocasión de observar un levantamiento del terreno, por encima de la marea alta, entre los que se acumulaban restos de valvas de mejillones

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En las Islas Galápagos, geológicamente jóvenes, Darwin se dedicó a buscar indicios de un antiguo “centro de creación”, y encontró, entre otros, que los caparazones de tortugas variaban ligeramente entre unas islas y otras, permitiendo así su identificación. Además de especies endémicas que supusieron nuevos seres vivos sobre la Tierra.

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Un viaje, una aventura que comenzó en una fecha de 1.831 a bordo del “Beagle” y finalizó veinte años más tarde. En ese tiempo, Darwin puso sus pies en más lugares de los que cualquier viajero habitual pudiera imaginar: Brasil, Tierra de Fuego, La Patagonia, Chile, Perú, las costas de América del Sur, Islas Galápagos, Tahití, Nueva Zelanda, Australia, Mauricio, Sudáfrica…

Además de la ciencia y la investigación, su vida constituyó una fuente de increíble riqueza para los amantes de la literatura de viajes, la publicación del libro “Diario del viaje de un naturalista alrededor del mundo”,  también conocido como “El viaje del Beagle”  (1.839)  Años más tarde, el 24 de Noviembre de 1.859 publicó  el libro titulado “El origen de las especies” con él que dio un vuelco a las teorías existentes. El día de su publicación se vendieron los 1.250 ejemplares editados.

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En el año 1.871publica su trabajo “El origen del hombre y la selección en relación al sexo”. Sus ideas transformistas se habían abierto camino.

Falleció el 19 de Abril de 1.882.

Como reconocimiento a su preeminencia fue uno de los cinco personajes del siglo XIX, — no pertenecientes a la realeza del Reino Unido —honrado con Funerales de Estado, siendo sepultado en la Abadía de Westminster, próximo a John Herschel e Isaac Newton.

«Los viajes permiten descubrir que hay en el mundo muchas personas de corazón excelente, dispuestas siempre a serviros aun cuando no se les haya visto jamás ni vayan a volverse a encontrar nunca”. (Charles Darwin)

Post relacionado: buscar archivo «Ushuaia en el confín del mundo» de fecha 13-12-2.015

Feria de Sevilla 2.022 vuelve a resplandecer más que nunca.

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Del 1 al 7 de Mayo de 2.022

Este año la Feria de Abril 2.022 está señalada en el calendario de todos los sevillanos con más ilusión que nunca. Tras dos años sin poder pisar el Real de la Feria, esta fiesta de la primavera regresa con la esperanza de dejar atrás la alargada sombra de la Pandemia del Covid-19, además de celebrar el 175º Aniversario  desde que se implantó este festejo (18 de Abril 1.847) Está declarada Fiesta de Interés Turístico Internacional.

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La pasada noche del sábado 30 de Abril de 2.022, Día de la Cena del Pescaíto, a las 00.00 horas siendo ya día 1 de Mayo comenzó oficialmente la Feria de Sevilla 2.022 con el esperado encendido de miles de bombillas de la gran portada que cada año homenajea algún aspecto de la ciudad o su historia. Esta vez está inspirada en el edificio regionalista del Hotel Alfonso XIII de Sevilla, así como también rendir un homenaje al viajero coincidiendo con la conmemoración del  Centenario de la Primera Vuelta al Mundo.

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Este monumento efímero, es la puerta que recibe a todos los sevillanos y foráneos que visitan en estos días esta peculiar ciudad instalada en el Barrio de Los Remedios, en la orilla del Río Guadalquivir. Se puede decir, que es el kilómetro 0 de la Feria de Abril.

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Las señas de identidad de esta singular Fiesta pasan por el resplandeciente alumbrado, los trajes de flamenca, sus típicos bailes por sevillanas, el paseo de los carruajes y los caballistas. A esto hay que añadir, el abanico de colores que se puede admirar en sus calles, el ambiente alegre de las casetas, sus cantes y el ir y venir de gente que pasea por el Real. Todo el conjunto que compone este fascinante lugar está garantizado que será disfrutado por los cinco sentidos.

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Como curiosidad, el callejero de la Feria tiene una particularidad, y es que cada una de las calles tiene nombres de toreros sevillanos: Bombita, Joselito El Gallo, Curro Romero, Juan Belmonte, Pepe Luis Vázquez y Gitanillo de Triana son algunos de ellos. También están Ignacio Sánchez Mejías, Pepe Hillo, El Espartero, Chicuelo, Costillares, Pascual Márquez, Manolo Vázquez y Rafael El Gallo. Por último, Antonio Bienvenida, es el único torero que no nació en la provincia de Sevilla, pero se crió en la ciudad.

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En todas las calles que componen esta “ciudad efímera” las aceras están cubiertas de albero, esa tierra amarilla-ocre de la cantera de la cercana localidad de Alcalá de Guadaira, igualmente sucede en el redondel de la Plaza de Toros de la Real Maestranza. Miles de farolillos blancos, rojos y verdes adornan todo el recinto ferial, por la noche alumbran las calles.

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Una pregunta recurrente surge entre los foráneos que visitan esta Feria de Sevilla ¿Cuántas casetas hay? La respuesta: son 1.053 casetas, ni una más ni una menos. Todas ellas conforman esta pequeña y engalanada ciudad que se convierte cada año en el Real de la Feria. Siguiendo las antiguas tradiciones, su peculiar estilo de decoración fue concebido por el pintor Gustavo Bacarisas (1.873-1.9871) Sobre una estructura metálica se extienden las lonas a rayas verdiblancas y rojiblancas, cortinas de encajes, volantes, farolillos, mesas y sillas de madera y luz, mucha luz. En estas casetas, prácticamente día y noche, se desarrollan todas las actividades: almuerzos, cenas, bailes y cantes. Es el lugar en que se comparten vivencias con familiares y amigos.

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Otras de las peculiaridades de la Feria de Sevilla es que cuenta con casetas privadas que pertenecen a familias, grupos o empresas que pagan durante el año una cantidad que oscila de 2.000 a 5.000 Euros/socio, importe divido en cuotas mensuales, para mantener los elevados costes que supone el montaje y mantenimiento durante los días feriales. Sólo son admitidos sus socios con familiares y amigos.

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También cuenta el recinto ferial con casetas públicas, son de acceso libre, como las de los distritos de la ciudad, partidos políticos y sindicatos. Además, una caseta dedicada especialmente a los turistas o foráneos sita en la calle Pascual Márquez número 225.

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Otra de las zonas más icónicas en el Real de la Feria es la llamada Calle del Infierno, donde existe un ruido ensordecedor producido por la megafonía de las atracciones. Un recinto con un sinfín de atracciones para el disfrute de todos, adultos y pequeños. Un gran parque temático instalado al final del Real. En este lugar también hay otro tipo de puestos como las típicas tómbolas o aquellos que expenden comidas y bebidas.

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Como en años anteriores, serán unos 2.000.000 de personas que pasearán por el Real de la Feria para disfrutar de este peculiar evento sevillano, conocido mundialmente.

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El sábado día 7 de Mayo de 2.022 a las 00.00 horas comenzará el espectáculo de los fuegos artificiales que dirá adiós a la Feria de Abril de Sevilla hasta el siguiente año.

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